办一场巡演像指挥一场持续数月乃至数年的军事行动：成排的半挂卡车运设备，租大巴、订酒店和机票，多套舞台与灯光音响轮流在不同城市搭台，连餐饮、理疗都要跟着跑。观众对场面要求越来越高，制作必须更炫更可移动；偏偏所有艺人都在巡演，租设备、卡车和人手的成本水涨船高，柴油价格更是涨得吓人。再加上跨国演出的签证、货币结算和无尽文书，以及长期在外对身心的消耗——巡演从没像今天这么贵，歌迷的钱包也快到极限了。于是，一个老办法重新走红：驻场。
拉斯维加斯的老生意
驻场的先行者是拉斯维加斯：早在1950年代，赌场酒店就开始长期聘请辛纳屈、解放锣（Liberace）、猫王这样的艺人——人本来就是来赌钱的，何不再多给他们一个花钱的理由？艺人也乐意，因为观众会自己找上门。如今维加斯仍是驻场之王，席琳·迪翁、布兰妮、珍妮·杰克逊、布鲁诺·马尔斯、加斯·布鲁克斯、Lady Gaga、阿黛尔、仙妮亚·唐恩都曾长驻。最新的形态是沉浸式场馆Sphere：U2在那里演了40场，票房2.45亿美元；老鹰乐队58场进账2.9亿美元，平均一场约500万美元，整轮驻场结束时总票房接近5亿美元。
驻场走出赌城
Live Nation2024年夏天在慕尼黑做了一次大胆实验：为阿黛尔临时建起一座“阿黛尔世界”体育场，造价4000万欧元，250吨舞台设备和史上最大的LED屏幕，只为10场演出，一个月吸引75万人，据说阿黛尔拿走了5000万美元，之后场馆整体拆除。长驻同一场馆也越来越常见：泰勒·斯威夫特的时代巡演在伦敦温布利连演3晚又5晚，Coldplay在布宜诺斯艾利斯连演10晚、在温布利连演16晚，夏奇拉在马德里的临时场馆连演13场。对歌迷来说，驻场意味着不用抢巡演过路票，但要自己飞过去——抢票预算，可能要改成旅行预算了。
在Sphere尝到甜头的不只U2和老鹰乐队，Metallica、No Doubt、Dead & Company、Phish等乐队也在驻场模式里拿到了丰厚的回报。对歌迷来说，这意味着未来的“朝圣式观演”会越来越多。
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